Elokuva tai TV-sopimus? Mitä kirjan tekijöitä on tiedettävä

Isot rahat? Luova valvonta? Välitön maine?

Kun kirjan dramaattiset oikeudet myydään, on tärkeää hallita sopimuksen ja neuvotteluprosessin odotuksia. Holly Frederick, Curtis Brown Oy: n kirjallisuusvirasto erottaa tosiasian fiktiosta elokuvan ja television oikeuksien osalta.

Valerie Peterson: Holly, mitä tekijä voi odottaa taloudellisesti elokuvasta tai tv-kaupasta? Laaja varallisuus?

Holly Frederick:Vaikka olisi hienoa, jos asiakkaat voisivat kaikki olla miljonäärejä elokuvien ja televisiotarjoustensa seurauksena, se ei yleensä tapahdu.

Mutta kauppa auttaa välillisesti kirjan myyntiä, auttaa kirjan ja tekijän profiilia.

Esimerkiksi täällä Curtis Brownissa, hetki, jossa elokuva tai TV-myynti tallennetaan, annoin Jonathan Lyonsille tietää. Hän valvoo ulkomaisten oikeuksien osastoa, ja hän haluaa saada uutiset heti, koska ulkomaiset kustantajat rakastavat kuulla siitä kirjasta. Elokuvan oikeuksien myynti lisää mahdollisuuksia kirjaan, jota ei ehkä ole muuten otettu vastaan, ja että ulkomaalaisen käännöstyön myötä saataisiin lisää.

Ja tietenkin, jos projekti tekee sen näytölle, se voi vaikuttaa myönteisesti kirjanmyyntiin, joka on jokaisen tekijän ja kustantajan tavoite. Varsinkin uuden elokuvan tai TV: n sitomiskannen kanssa!

VP: Sano, että ohjaaja lähestyy kirjailijaa hänen työstään. Mitä kertoisit hänelle?

HF: Oman Curtis Brown -asiakkailleni olen valinnut vain materiaalia kokeneille tuottajille - tuottajille, joilla on ollut kokemusta joko johtavana yrityksenä materiaalin hankkimisessa tai tuottajana, joka kehittää tuotetta ja myy sitä studioihin ja verkkoihin. Kirjoittajat ja ohjaajat sekä näyttelijät ja näyttelijät - siellä on varmasti lisäarvoa, että ihmiset kiinnittyvät projektiin, mutta tuottajan taitosjoukko on todella ainutlaatuinen, koska se on osittain luova, mutta sitten heidän on tiedettävä, mistä löytää rahoitusta.

Tuottajien on oltava aggressiivisia kaikilla tasoilla - heidän täytyy laittaa tiimi yhteen, ja sitten heidän on ohjattava kiinteistön luovaa kehitystä ja sitten heidän on löydettävä ostaja, ja heidän on löydettävä rahaa.

On kaikkien edun mukaista, että hanke saa parhaan mahdollisuuden tulla toimeen ja kokenut tuottaja on ehdottoman kriittinen. Nämä ovat ihmisiä, joita haluat hankkeiden takana, joten en halua valita materiaalia suoraan kirjoittajille ja johtajille.

Muille kiinnostuneille osapuolille en koskaan sulje ovea täysin, mutta kerron heille: "Mene valmistajan, kumppanin kanssa hänen kanssaan ja palaa meille." Pyrimme tekemään sen parhaiten kaikille osapuolille, mutta useimmat kirjoittajat - jopa maailman parhaat puolet - eivät ole taipuvaisia ​​nousemaan tina-kupinsa kanssa ja sanoivat: "Rahoitatko elokuvani?" Vahva tuottaja on välttämätön.

VP: Ja entä itse kirjailijat, ne, jotka haluavat osallistua elokuvan tai televisiosarjan luomisprosessiin?

HF: Se riippuu siitä, tuotetaanko projektia studiossa tai itsenäisesti.

Puhuimme rahasta, joten sanon, että kun haluaisin myydä kaikki kirjat studioihin paljon rahaa, mitä studioiden kanssa tapahtuu, on, että kirja menee studioon ja joskus se on aivan kuin mennä mustaan ​​reikään.

Studio sanoo: "Kiitos paljon" ja he sulkivat oven, eikä tekijälle ole niin paljon mahdollisuutta osallistua. Et kuule mitään ennen 12 tai 18 kuukautta myöhemmin, kun he kertovat, että hanke etenee tai he ovat päättäneet pudottaa sen.

Riippumatta puolelta, saamatta rakeita kaupasta - koska he kaikki ovat erilaisia ​​- sanon, että itsenäisesti tuotettu voi avata mahdollisuuden, jos kirjoittaja haluaa, mukauttaa omaa materiaaliaan ja pelata suurempaa osaa luovasta prosessista, ja jäsennän sopimuksen vastaavasti.

VP: Sano, että huomaat dramaattisia suorituskykyoikeuksia. Kuinka kauan kaupan välillä ja kirjan mukauttaminen näyttämölle tai näytölle? Eli kuinka kauan, kunnes kirjoittajasta tulee televisio tai elokuva, ahem, "kuuluisa"?

HF: Sanoisin, että televisiossa on todennäköisesti lyhin aika, jonka aikana tiedätte, onko hanke etenevä eteenpäin. Vaihe voi kehittyä vuosia ja vuosia. Sekä Nuorten aikuisten kirja S.E. Hinton ja Joe David Brownin "Addie Pray" (joka oli perustana elokuvalle "Paper Moon") ovat olleet kehityksessä vuosia - TV: llä sykli on vain lyhyempi.

Tehdään TV-sopimus, kirjailija on palkattu, ja sitten on vain joukko esteitä - kirjan mukauttaminen pilottisarjaksi. Jos se on hyvä, on pilottijärjestys, ja he ampuvat ohjaajan. Ja se toivottavasti synnyttää sarjan järjestyksen - mutta tiedät pikemminkin ennemmin kuin myöhemmin, aikooko hanke tehdä se seuraavaan vaiheeseen.

Vaiheiden tarjoukset kestävät todella kauan, ja musiikillisen teatterin kehitysprosessi on todella pitkä. Sinun ei tarvitse vain naulata oikeuksia, vaan sinun täytyy vetää yhteen joukko luovia yhteistyökumppaneita, kuten kirjailija ja sanoittaja sekä kirja-kirjailija ja ohjaaja. Sitten kirjoitatte ja luotte, ja sitten sinun täytyy työstää sitä, ja sitten sinun täytyy löytää rahoittaja ja varata sitten teatteri. Kaikki nämä vaiheet kestävät kauan.

Elokuva-asiat ovat yleensä jossain välissä, mutta nämä aikakehykset voivat vaihdella suuresti.

Holly Frederick, elokuva- ja tv-agentti Curtis Brown Oy: n kirjallisuusvirastolle New Yorkissa, aloitti uransa Susan Schulmanin kirjallisuusvirastossa. Hän oli monta vuotta Akatemian palkinnon johtaja Alan J. Pakula. Hän osallistui Barnard Collegeen ja USC Cinematic Arts -kouluun.