Peruskirjoitus alkuun kirjoittajille

Jos, kuten monet ihmiset, ajattelette, että "todellisten" kirjailijoiden kohdalla juoni tulee vaivattomasti, hylkää tämä illuusio nyt. Vaikka jotkut kirjoittajat ovat syntyneet siinä mielessä, miten tarina kerrotaan tehokkaasti, useampi heistä tutkii tontin elementtejä ja kiinnittää vakavasti huomiota siihen, miten muut kirjoittajat onnistuneesti rakentavat kertomuksen.

Näyttelijöillä on tämä juttu porattu, mutta kaunokirjailijat pääsevät usein pois ilman perusopetusta, mikä tekee jotain dramaattista. Se ei ole taikuutta. Hyvän tarinan elementtejä voidaan tutkia ja oppia.

Itse asiassa olet luultavasti jo tutkinut niitä lukioluokassa. Se ei vahingoita niitä nyt, kirjoittajan eikä opiskelijan näkökulmasta. Ne saattavat tuntua yksinkertaisilta, mutta ilman niitä muita taitojasi kirjailijana - kykynne kuvitella uskottavia hahmoja, lahjakkuuttasi vuoropuhelulla, hieno kielenkäyttö - ei tule olemaan mitätön.

Aloita tietysti päähenkilö, päähenkilösi. Päähenkilön on kohdattava ristiriita - toisen luonteen, yhteiskunnan, luonteen, itsensä tai jotakin näiden asioiden yhdistelmää - ja muutoksen seurauksena.

"Konflikti" tunnetaan myös "suurena dramaattisena kysymyksenä". Gotham Writersin työpaja asettaa sen näin oppaassaan Kaunokirjallisuuden kirjoittaminen: Suurin dramaattinen kysymys "on yleensä yksinkertainen kyllä ​​/ ei kysymys, johon voidaan vastata tarinan loppuun mennessä." Mitä tapahtuu kuningas Learille, kun hän jakaa imperiuminsa ja syrjäyttää itsensä yhdeltä uskolliselta tyttäreltään? Will Elizabeth Bennet Jane Austenilta Ylpeys ja ennakkoluulo mene naimisiin rakkaudesta, ja aikooko hän vai yksi hänen sisaristaan ​​naimisiin riittävän hyvin pelastaakseen perheen taloudellisesta nöyryytyksestä?

Millaisia ​​muutoksia nämä konfliktit aiheuttavat? Elizabeth Bennet oppii vaaraa, että ennakkoluulot saattavat häiritä tuomiota. Kuningas Lear hankkii nöyryyttä ja oppii tunnistamaan pinnallisuuden ja vilpittömyyden. Molemmat ovat viisaampia tarinan lopussa kuin ne olivat alussa, vaikka tämä viisaus, Learin tapauksessa, olisi kalliilla kustannuksella.

Piirin elementit

Tarina osuu eri maamerkkeihin matkalla tarinan alkamisesta dramaattisen kysymyksen täyttymiseen. Johdanto esittelee merkkejä, asetusta ja keskeistä konfliktia. Ota mukaan päähenkilösi tähän konfliktiin niin pian kuin mahdollista. Nykypäivän lukijat eivät yleensä pyöri näyttelysivuillaan päästäksesi pisteeseen. Älä tee heidät miettimään, miksi he lukevat tarinasi tai romaaniasi. Kiinnitä ne ensimmäiselle sivulle tai sivuille.

Sieltä hahmo kohtaa erilaisia ​​esteitä hänen tavoitteensa saavuttamiselle. Tämä tunnetaan nousevana toimena tai kehityksenä, tämä on osa tarinan tyytyväisyyttä. Lukijat haluavat nähdä taistelun, tuntuu siltä, ​​että lopputulos olisi ansainnut.

Uudelleen, Ylpeys ja ennakkoluulo tarjoavat erinomaisen esimerkin. Jos Elizabeth Bennet ja Darcy halusivat toisiaan välittömästi, ja heidän ystävänsä ja perheensä hyväksyivät välittömästi, heidän avioliitonsa olisi paljon vähemmän tyydyttävää, eikä matkan varrella olisi ollut paljon opittavaa, paitsi että on hienoa rakastua.

Huomaa, miten muut kirjoittajat rakentavat dramaattisia jännitteitä kertomuksensa tässä osassa. Miten he pitävät meitä kiinnostuneena tarinan tuloksesta? Kuinka monta estettä tarvitaan, jotta lukija tuntee olonsa tyytyväisenä? Mikään näistä päätöksistä ei välttämättä ole helppoa. Osa kasvustasi kirjailijana merkitsee tunnelman kehittämistä onnistuneelle tarinakaarelle.

Nouseva toiminta johtaahuipentuma, tarinan käännekohta, joka puolestaan ​​johtaapäätöslauselma. Keskeinen dramaattinen kysymys ratkaistaan ​​tavalla tai toisella. Peter Selgin on hyvä esimerkki kirjassaan Cunning & Craft:

Climax on konfliktin ratkaisu, jossa ei ole paluuta, jonka jälkeen päähenkilön kohtalo - hyvä tai huono - on turvattu. Romeon itsemurha on huipentuma … ei siksi, että se on kaikkein dramaattisin hetki, vaan koska se sinetöi kohtalonsa ja määrittää päätöslauselman estämällä häntä ja Julieta koskaan elämästä onnellisesti koskaan.

Vuonnaloppuratkaisu, kirjailija sitoo kaikki irtonaiset päät. Elizabeth ja Jane Bennet saavat elää lähellä toisiaan. Lydia pysyy kaukana pohjoisessa, jossa hän ei voi häiritä heitä paljon, ja Kittyn parempia ominaisuuksia vetää usein käyntejä hänen sisarilleen. Me kaikki, jotka haluamme elää onnellisina koskaan, ja itse asiassa kolmessa sivussa, saamme kaikki tarvittavat tiedot. Samoin Learin riisuminen vie vain osan yhdestä kohtauksesta: kaikki pääkoordinaattorin pelaajat kuolevat, mutta Edgarin alla Englannissa yhdistyy.

Kaksi vastuuvapauslauseketta

Ensinnäkin paljon onnistunut fiktio ei noudata näitä sääntöjä tarkasti. Mutta toimii jopa kuin Virginia Woolf Rouva Dalloway, jotka näyttävät keskittyvän enemmän kieliin kuin toimintaan, esittävät dramaattisia kysymyksiä, jotta emme voi lukea. (Eikö hänen puolueensa tule pois? Mitä hänen ja Peter Walshin kanssa on?) Paljon fiktiota, joka ei välttämättä näytä tonttipainotteiselta, osoittaa tarkemmalla tarkastelulla riippuen kokeellisista ja todellisista strategioista, joita voimme jäljittää (länsimaissa) ainakin kirjallisesti) Aristoteleselle runousoppi.

Toiseksi nämä peruselementit eivät välttämättä esiinny yllä olevassa järjestyksessä. Yritä tunnistaa ne lukemassasi. Kysymys siitä, miksi kirjoittaja päätti kertoa tarinan siitä, miten hän teki. Huomaa dramaattiset päätökset. Ja tietysti mieti kaikkea tätä, kun kehität omia tarinoita. Päivän päätteeksi täytyy tapahtua jotain. Se näyttää alkeisilta, mutta se voi olla melko monimutkainen. Kokeile kaikin keinoin, mutta viettää aikaa myös perusasioihin.