Flash-fiktio ja onnistunut lyhyt-lyhyt tarina

Jotta tarina olisi täydellinen tarina, tarvitsemme vain yhden pienen elementin selittävässä kertomuksessa. Tämä elementti voi olla pieni. Se on usein onneton. Se saattaa jättää meille miljoonia kysymyksiä, mutta se vastaa yhteen.

Se, mitä tarinan sisällä on ratkaistu, ei ole aina sellainen, joka tapahtuu ulkoisesti, vaan sisäisesti. Usein kirjoittajille kerrotaan, että heidän päähenkilönsä on muutettava jotenkin tarinan alusta loppuun asti, ja yleensä ihmiset ottavat tämän tarkoittamaan, että jotakin valtavaa täytyy tapahtua (ks. Aiemmat kuoleman, taudin, zombien jne. Artikkelit). Mutta tämä ei ole totta. Tunne voi muuttua. Tapa, jolla joku näkee jotain, voi muuttua. Tunnelma voi muuttua. Hahmo saattaa yksinkertaisesti päättää tehdä itsestään teetä.

Monet oppilaistani ovat helpottuneita, kun kerron heille, että he eivät keskittyisi tonttiin ja pyrkivät vain yhteen pieneen hetkeen. Samoin monet opiskelijat ovat iloisia, kun annan 1-2 sivua fiktiota tai flash-fiktiota, koska he ajattelevat, että mitä vähemmän heidän täytyy kirjoittaa, sitä helpompaa se on.

Näin ei kuitenkaan ole. Flash-fiktio (jota kutsutaan myös mikrokirjallisuudeksi, lyhytnaikaiseksi, postikortti-fiktioksi ja äkilliseksi fiktioksi) ei tarkoita, että kirjoitat vain 1-2 sivua. Samat "säännöt" koskevat menestyksekästä flash-fiktiota, kuten he tekevät pidemmissä tarinoissa. Tämä tarkoittaa, että kirjoittajalla on paljon vähemmän aikaa luoda uskottava maailma ennen kuin yritetään ratkaista jotain sen sisällä. Tämä on usein paljon vaikeampaa.

Yksi flash fiktion mestareista on kirjailija Lydia Davis, The Thirteenth Woman ja Muut tarinat, rikkoa se alas ja Häiriöiden lajikkeet muiden kirjojen joukossa. Hänen tarinansa on julkaistu yhdessä Lydia Davisin keräämät tarinat.

Hänen tarinansa alla on esimerkki siitä, kuinka vähän on muutettava, jotta kertomus on "täydellinen".

PELKO

Lähes joka aamu tietty nainen yhteisössämme tulee ulos hänen talostaan ​​kasvoillaan valkoisella ja hänen päällystyksensä hiipivästi. Hän huutaa: "Hätätilanteessa, hätätilanteessa", ja yksi meistä kulkee hänen luokseen ja pitää hänet, kunnes hänen pelkonsa rauhoittuvat. Tiedämme, että hän tekee sen; mitään hänelle ei ole tapahtunut. Mutta me ymmärrämme, koska tuskin yhtä meistä, jota ei ole siirretty jonkin aikaa tekemään juuri sen, mitä hän on tehnyt, ja joka kerta, se on ottanut kaikki voimamme ja myös ystäviemme ja perheidemme voimakkuuden. hiljaa meitä.

Davis on valinnut fiktio-arvokasta hetkiä: nainen tulee ulos talostaan ​​huutamassa "hätätilanteessa, hätätilanteessa" joka päivä. Hän on tunnustanut tämän hetken totuuden ja relatability: varmasti on monia hetkiä, joista jokainen meistä tuntee, että ei voi olla riippumatta siitä, mikä elämämme valuma voi olla.Hän huomauttaa tästä ja näyttää meille jotain, mitä tiedämme, mutta uudella tavalla. Ajatus siitä, että naapurit auttavat tätä naista, mutta että he tuntevat empatiaa häntä kohtaan, että hän edustaa kaikkien toiveita ja tarpeita, tekee tyytyväisyydestä emotionaalisen.

Surullisuus on myöntää, että elämä on liikaa, mutta useimmat meistä eivät voi sanoa sitä. Surullisuus on, että joku sanoo niin joka päivä, mutta se ei ole parempaa. Surullisuus on, että me kaikki tunnemme tällä tavalla, mutta pysymme hiljaa taloissamme, kertomalla kenellekään.