Merkkien kirjoittaminen fiktiossa

Hahmot kuvataan sekä kertomuksen että vuoropuhelun avulla fiktion teoksessa. Ne voivat olla tasaisia ​​tai pieniä tai pyöreitä ja suuria, jotka on kehitetty syvemmällä. Henkilö ilmaistaan ​​luonteeltaan konfliktien, vuoropuhelun ja kuvausten kautta.

Kaunokirjaimilla voi olla monia rooleja ja tarkoituksia, jotka kaikki sanovat kirjailijan aikomuksesta ja tyylistä, yhdessä työskentelemällä monimutkaisesti juoni eteenpäin.

Päähenkilö

Päähenkilö on tarinan päähenkilö, sankari tai sankaritar. Joissakin tapauksissa lukija kokee tarinan tämän hahmon silmien kautta. Toisissa päähenkilö voi olla vain yksi useista merkkeistä, joiden näkökulma on kuvattu.

Päähenkilön ei tarvitse olla merkki, jonka lukija tunnistaa. Hän saattaa olla jopa sankari, epämiellyttävä tai jopa paha, ja se on hienoa, jos se edistää juoni.

Tai hän voi olla todellinen sankari, mutta se voi olla myös merkki, jonka lukijan on tarkoitus olla epämiellyttävä tietyn merkkivirheen tai -tilan vuoksi. Ajattele Becky Sharpia Vanity Fair. Hän antoi ilmaisulle uuden merkityksen häikäilemättömälle, mutta jatkoi.Etkö juurtunut vain vähän?

Antagonisti

Monissa tyylilajeissa - erityisesti mutta ei yksinomaan fantasioissa, trillereissä, vakoojulkaisuissa, rikostarinoissa ja salaisuuksissa - päähenkilö on vasten antagonistia. Antagonisti voi olla todella moraalinen tai paha yksilö, kuten tohtori Moriarty Sherlock Holmesin tarinoissa, mutta hän voi olla myös hyvin merkityksellinen mutta dominoiva vanhempi tai jopa kiusallinen idiootti, joka tahattomasti seisoo päähenkilön tien päällä.

Tärkeintä on, että antagonisti on ristiriidassa juoni sankarin tai sankaritarin kanssa, ja joskus tarina sisältää melko vakavia kertoimia, jotka liittyvät elämään tai kuolemaan. Shakespearen Iago sisään Othello on hyvä esimerkki, mutta päähenkilö voi olla myös koko joukko ihmisiä: hallitus, kultti tai rikoksen syndikaatti.

Metaforan käyttäminen

Joissakin teoksissa hahmot luodaan ei täysin toteutuneina ihmisinä tai fantastisina olentoina vaan pikemminkin tietyn ihmisen laadun metaforina. Herra Voldemort Harry Potter -kirjoissa ei ole tarkoitettu nähdyksi täysin ajateltavaksi, vaan pikemminkin metaforaksi hirvittävälle tulokselle, joka johtuu ahdistuksen ja rakkauden voiman vastustamisesta.

Merkit piirtolaitteina

Joissakin tapauksissa merkit ovat suurelta osin tarkoitus siirtää tarinaa yhdestä kuvaajasta toiseen. Nämä merkit on suunniteltu vain luonnostaan. He ovat litteitä merkkejä - yksi- tai kaksiulotteisia. Se ei ole kuka tämä kaveri on tai miten hän tuntee, mutta mitä hän tekee, se merkitsee.

Varastomerkki voi toimia tässä ominaisuudessa. Heillä on taipumus olla stereotyyppejä ilman suurta syvyyttä, kuten naaraspuoli baarissa tai kerjäläinen kadun kulmassa, mutta heidän ei tarvitse olla. Varaston merkit voivat olla monimutkaisempia, kun tontti sitä vaatii.

Kirjoittajat luovat yleensä merkkejä, joiden ainoana tarkoituksena on motivoida päähenkilöä ottamaan tarinan eteenpäin. Hyvä esimerkki tällaisesta tasaisesta luonteesta on Scar in Leijonakuningas. Vertaa häntä Simban kanssa. Sinä tunsi Simba. Scar … ehkä ei niin paljon.

Vaaditut merkit

Jotkut tarinat on rakennettu ajan, paikan tai tilanteen mukaan, joka edellyttää tiettyjen merkkien tyyppien läsnäoloa. Nämä merkit eivät ehkä ole kovin tärkeitä tontille tai teemalle, mutta niiden poissaolo kuitenkin tuntuu.

Kuvittele tarina, joka tapahtuu hotelliympäristössä ottamatta mukaan ainakin muutamia hotellin henkilökunnan jäseniä. Tarina, joka tapahtuu Marsiin suuntautuvassa avaruusaluksessa, olisi epätäydellinen ilman, että ainakin luonnos aluksen päälliköstä, vaikka hän ei olisi päähenkilö. Joku voi ampua ja tappaa pankin heistin aikana. Hänen identiteetti, tunteet, ajatukset ja syvyys eivät ole tärkeitä tontille, mutta se, että hän oli kuolema, olisi.

Miten luodaan merkkejä

Ole selvä omassa mielessäsi hahmosi tarkoituksesta työssäsi ennen kuin aloitat merkin kirjoittamisen ja luomisen. Miksi ja miten hän siirtää juoni maaliin? Voit aloittaa fleshing hänen ulos, kun olet vastannut tähän kysymykseen, ja voit todennäköisesti antaa tämän osan prosessista vähän aikaa, jos hän on päähenkilösi. Elää hänen kanssaan muutaman päivän tai jopa muutaman viikon ennen kuin kirjoitat ensimmäisen lauseen. Kun tapahtumat elävät elämässäsi, kysy itseltäsi, mitä hän tekisi tai miten hän reagoisi samassa tilanteessa.

Tutustu häneen.

Vaikka on tärkeää tietää ja ymmärtää päähenkilösi persoonallisuuden piirteet ja motivaatiot, edut ja kyvyt, tarvitset paljon vähemmän yksityiskohtia sellaiselle hahmolle, joka yksinkertaisesti toimii juoni-laitteena. Sinun ei tarvitse pyöriä pyörääsi, jotka vievät mieleensä.

Mene teidän suolistoon

Koska jokainen, joka on koskaan kirjoittanut menestyksekkään fiktio-työn, kertoo sinulle, sinun suolesi on tehokas työkalu. Ja harvat, jos fiktion luonnokset ovat täydellisiä ensimmäistä kertaa. Enemmän kuin todennäköistä, karkoitat karkean luonnoksen ja tarkistat sen kaksi, ehkä jopa kolme kertaa.

Jos merkki hyppää sivuillesi näennäisesti pois missään, kun kirjoitat ensimmäistä luonnosta, miksi älä anna hänen jäädä sinne jonkin aikaa? Alitajunta saattaa yrittää kertoa sinulle jotain. Hän voisi olla tärkeä myöhemmin tarjoamalla keskeinen juoni. Voit jättää hänet olemaan ja jos hän osoittautuu tarpeettomaksi, anna hänelle kirves, kun valmistelet lopullista luonnostasi. Voit aina kirjoittaa hänet myöhemmin, jos käy ilmi, ettei hänellä ole mitään tarjottavaa.

Riippumatta siitä, kuinka merkittävä tai merkityksetön merkki on, varmista, että henkilö on johdonmukainen ja uskottava tarinan parametreihin. Motivaatioiden ja toimien on toimittava yhdessä, jotta lukija ei jää sekaisin ja turhautuneeksi.