Musiikin urat: Miten olla ääniteknikko

Ajattele, että äänitekniikka voisi olla musiikkiteollisuuden työ sinulle? Äänisuunnittelijat pääsevät sinne kaikkeen hyvään aikaan - todella hienon esityksen lopussa on mahdollista, että äänihenkilöstö pettää yhtä paljon kuin bändi. Kaikkien hyvien aikojen aikana myös ääniteknisten insinöörien on kannettava paljon vastuuta (puhumattakaan enemmän kuin muutamasta cranky-yhtyeestä).

Monet ajattelevat äänisuunnittelijaa henkilönä, joka seisoo ison äänipöydän takana (sekoituspöytä) näyttelyssä ja sekoittaa äänen, jonka yleisö kuulee (tunnetaan myös nimellä talon etuosa (FOH)).

Koska tallennuksen kaupallisessa tuotannossa on neljä eri vaihetta (mukaan lukien tallennus, editointi, sekoittaminen ja masterointi), on olemassa muita tyyppisiä ääniteknikkoja, joilla on erityisiä rooleja ja erikoistumisia.

Täällä veteraani äänimies Simon Kasprowicz, eli Kas hänen ystävilleen, jakaa jonkin verran tietoa insinöörin työstä ja tonnia hyviä neuvoja aloittaa. Täydellinen ammattitaitoinen ja huippuluokan ääniinsinööri, nimität eräänlaisen näyttelyn tai paikan koon, ja mahdollisuudet ovat työskennelleet ja työskennellyt hyvin. Hänen sanansa kannattaa ehdottomasti ottaa sydämeen.

One-On-One Simon Kasprowiczin kanssa

Q. Ensinnäkin - mitä tarkalleen on ääniteknikko?

A. Äänisuunnittelijat tulevat moniin suuntiin, eikä yksikään näistä ole toisiaan poissulkevia, hyvä ääniteknikko on tasapainossa useimpien näiden taitojen kanssa.

Minulla on tapana työskennellä elävä FOH (talon edessä) ääniteknikko; kun käydään konsertissa ja katsot huoneen takana sijaitsevaa suurta työpöytää ja telineitä, minä olen sen takana toimiva kaveri, joka toimii kaiken kaikkiaan, sekoittamalla talon äänen etuosaa (FOH). Tätä kuulee yleisö. Jokaisella näyttämöllä varustetulla instrumentilla on siihen kiinnitetty mikrofoni tai se on kytketty DI-ruutuun (suora injektiokotelo), ts. Potkupyörä, virveli, hi-hat, basso, kitara, näppäimistö, viulu, laulu. Kukin näistä vastaa sekoituspöydän kanavaa, ja työni on tasapainottaa ääni, varmista, että kaikki on kuulokelpoinen ja miellyttävä korville, käyttämällä vahvistusta, EQ: ta, pakkausta, tehosteita ja niin edelleen.

Myös ääni kuuluu näyttöön, joka tehdään joko FOH-työpöydällä tai erillisellä työpöydällä näyttämön puolella. Tätä kuulee bändi. Jokaisella bändin jäsenellä on joukko näyttöjä joko kiilojen muodossa lavalla tai kuulokkeissa, ja monitoriinsinööri lähettää yksittäisiä sekoituksia kullekin näistä, kuten bändi vaatii.

Tämä ei ole aina tasapainoinen sekoitus kuin ulospäin, sillä muusikko voi vain kuulla keskeisiä asioita. Laulaja voi haluta vain laulunsa, koska hän voi kuulla rumpuja ja kitaroita jo tarpeeksi. Muusikot opastavat monitoriinsinööriä siihen, mitä he tarvitsevat.

Sitten on järjestelmän insinöörejä. Nämä ovat kaverit ja tytöt, jotka perustivat PA-järjestelmän, asettavat kaikki kaiuttimet, perustavat kaikki vahvistimet ja järjestelmäkäsittelyn ja varmistavat, että kaikki toimii niin kuin pitäisi. Hyvä järjestelmäinsinööri tekee työnne FOH-insinööriksi paljon helpommaksi.

Sitten on lavalla oleva miehistö, joka sijoittaa ja ohjaa kaikki mikrofonit ja tekee mahdollisen korjauksen uudelleen.

Joillakin keikoilla, erityisesti pienemmillä, kaikki edellä mainitut voivat tapahtua yhdellä henkilöllä.

K. Millaista koulutusta sinulla on?

A. Aloin työskennellä viikonloppuisin pienessä jazzklubissa Edinburghissa (Skotlanti), oppia työstä, kun menin pitkin, sitten siirryin suurempiin paikkoihin, kuten kuningas Tuts Wah Wah Hutiin Glasgowissa ja festivaaleihin, työskentelemään bändejä varten suoraan Eurooppaan ja valtioihin.

K: Mikä on palkkasi työnne osalta? Miten asetat hinnat?

A. Maksu vaihtelee suuresti ja on täysin neuvoteltavissa riippuen työstä, työoloista jne., Mutta tavallisesti saan $ 200 ja $ 500 päivässä.

K. Miten löydät työtä?

Työskentelen enimmäkseen suusanan ja maineen kautta, ja bändit ottavat minut yhteyttä ystävien, matkanjärjestäjien ja suoraan, joidenkin säännöllisten töiden kanssa paikoissa ja PA: n vuokrausyrityksille, bändejä, festivaaleja ja yritystapahtumia (konferensseja, palkintoesityksiä jne.).

Hyvä insinööri Vs. Huonot

A. Mikä erottaa hyvän äänisuunnittelijan huonosta? Mitkä ovat huonot tavat, joita joillakin ääniteknikoilla on, että bändien tulisi varoa?

Tämä on niin vaikea kysymys. Kuka on paras levytuottaja? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? Se on täysin subjektiivinen ja riippuu yksilöllisestä mausta. Jotkut ajattelevat, että muut loukkaavat löytävät vian. Bändien on työskenneltävä yhdessä insinöörien kanssa ja löydettävä heille sopiva tyyli.

Hyvä insinööri pystyy sekoittamaan hyvin erilaisia ​​tyylejä. Aloitin jazzklubissa, sitten panin kansanmusiikkifestivaaleihin ja työskentelin funk-, tanssi-, rock-, indie- ja metalliklubeissa, joten olen hyvin perehtynyt moniin musiikkityyleihin ja täysin mukautettavissa tilanteeseen.

Tärkeintä on saada hyvä asenne, pysyä rauhallisena stressiin ja pitää hymy kasvosi.

Bändit ja äänisuunnittelijat

K. Mitä bändit voivat tehdä, jotta heidän ääniteknikko olisi helpompaa?

A. Bändit voivat helpottaa äänisuunnittelijan työtä vain muutamalla perusasialla, varsinkin kun ne alkavat. Voit järjestää, miten aloitat starterit, eli jos sinulla on paljon FX-polkimia, älä ota 20 minuuttia, kun nämä ovat kytkettyinä päälle, ja olet sitten asettanut ne alkuun, joten se vie vain kaksi sekuntia, sitä nopeammin voit määritä enemmän aikaa sinun täytyy äänestää.

Kuuntele insinööriä. Pienissä paikoissa hän voi pyytää sinua kääntämään selkälinjasi (kitaravahvistimet, bassovahvistimet jne.); hän ei ole haitallista, se voi olla, että he hukuttavat kaiken muun. Tarvittaessa kallistakaa vahvistinta kohti päätäsi tai kiinnitä se laatikoihin, olisit hämmästynyt siitä, kuinka monta kitaristeja ajattelee, että heidän korvansa ovat polvissaan.

Jos sinulla ei ole niitä jo nyt, osta tuningpedaaleja ja viritä, kun et pelata, kuinka monta joukkoa on pilalla, koska vauhti katoaa, kun bändi viettää viisi minuuttia kappaleiden virittämisen välillä.

Tiedä myös, mitä yrität saavuttaa, jossakin mielessä hyvät bändit melkein sekoittuvat. Tällä tavoin en tarkoita, että heillä on lavalla oleva mikseri, joka ajaa fadereita, mutta että he ovat ajatelleet heidän äänensä ja tasonsa ja kappaleet ovat hyvin järjestettyjä niin, että kaikilla on paikka ja istuu sekoituksessa.

Yleensä olla mukava, kohtelias, täsmällinen ja ystävällinen ihmisille, joita tapaat keikalla.

Q. Kun pääset paikkaan, mitä haluat nähdä siellä odottamassa sinua? Mitä sinä näet, että sinä luulet "uh-oh?"

A. Kiva kuuma kuppi teetä.

Ystävällinen ja tehokas talotekniikka ja hyvä PA, joka on asennettu oikein ja sopii tilaan, jossa on hyvä kunnossapito.

Mielestäni uh oh, kun vaihde on selvästi hajoamassa, ei ole huolehdittu ja joissakin tapauksissa räikeästi työskennellyt sisäisen insinöörin kanssa.

Q. Mikä on paras neuvosi joku, joka haluaa tulla äänitekniikaksi?

A. Ha, saada todellinen työ.

Na, työskentele kovasti, yritä saada jalkaa joillakin paikallisilla paikoilla, kuunnella erilaisia ​​musiikkia, mene paljon keikkoja ja keskustele siellä oleviin insinööreihin ja ota yhteyttä paikallisiin PA-yrityksiin ja katso, voitko auttaa siellä.